现实与信任，很多时候就是这么没有由头的荒谬至极，毕竟下一个没有希望的日子里，在一个黑色布满了生存环境的空间之中，贸然地去讨论美好的，有希望的，难道不是一种荒谬吗？
或许这也是一种黑色幽默不是吗？
所以，陈论对于自己这部电影的期待，同样具有着通过揭露大他者自身突变状态对主体的作用，黑色的破坏性颠覆力量，从中挖掘出了批判紫本运作的方式。
关于人的异化，又或者就这本电影来说，那就是关于人的罪，人的精神形象的异变。
“我其实也想到了一个构思，那就是关于一个出狱的鸡头想要去报复将他举报的同行，这就是一个新的故事模版，但不是现在用，就是和大家聊聊。”
陈论慢慢得说着，顺便点上了一根。
“这就是一个简单的故事，那就是关于复仇。我自己想的却是一个双雄，只是另一个是女人，蛇蝎美人。”
“我想要节省时间，那么就是一个跳跃性的时间叙事，直接跳到开始复仇，而过去的一些事情只能够通过闪回去进行解释，好在黑色电影本身就是多闪回的那么一种类型片，于此同时，结尾肯定也是一样的，那就是不可避免的走向毁灭。”
“至于蛇蝎美人，我想这么来说….”
其实在传统的黑色电影之中，关于黑色电影中女性的论述，多与女性和女性气质对男性主人公构成的社会威胁和心理威胁有关。
说白了就是，男人怕女人。
这是最简单的说法，当然了说得合理且真实些就是在打完仗之后，女人们纷纷开始工作，男性的地位收到了挑战和打击。
所以才引发了那时候对岸在创作上的焦虑，这里特指男性创作者。
说白了就是在现实中拼不过，在电影或者说幻想的世界里面进行丑化对方，这个不管是在哪一个时代都是顶级好办法。
毕竟提升自己很难，贬低别人太简单。
“底层硬汉通过压抑自身所有的弱点痕迹来实现他的强硬，而对于他们来说，所有的弱点都和女性有关。”
这话味道太对了，陈论一直都是觉得这一句话完美的诠释了黑色电影之中男性角色的形象，同时在进行创作的时候，这句话也是一直都被陈论带入到了剧本之中。
但是，实际上传统黑色电影中男主人公的命运在蛇蝎美人首次出场的崇高时刻就被确定下来，即由于蛇蝎美人的致命美丽和诱惑，男性主体从原来的位置上偏离，被卷入种种危险的情形中。
就是看到了美女，走不动道了。
但是这么说又过于简单，详细点来说就是一个一直过着重复生活，且这个男人一直都是一种中下水平的情况下，突然遇到了一个让自己彻底倾心的美人，从而会引发他走向毁灭的路途。
合理吗？其实有时候是不合理的，但是在剧作之中只要把人的感情写实了，就是可以合理的。毕竟还是那句话，现实合理的东西，你在电影之中不一定合理。
因为现实过于魔幻，但是电影面对的是更多的观众，那些魔幻的现实不一定所有人都可以接受，如果观众无法接受，即使是真的，那也是虚假的，不真实的了。
更不用说，其实所谓的传统蛇蝎美人其实是作为男性欲望的化身，不是一个引诱男人堕落的外部的、主动的成因——她只是男人堕落的一个结局，一个结果，一种物质化。
这就是陈论一直说的，都是该死的。
所谓的蛇蝎美人也不过就是一个借口罢了。换句活来说就是，其实没有这个借口，剧本里面的男人们早晚会因为各种原因，走向死亡和不可避免的自毁。
比如说现在的陈论，就是在一步一步的走向自己的毁灭之路，只是他自己难以发觉而已。
简言之，传统蛇蝎美人的致命性更多是被动的。她只能证明男人在他的欲望上让步的事实。
每一个人被欲望驱使的男人不都是这样吗？所以说如果只是单纯的去寻找这方面的合理的话，太简单了。
简单到，男人看到非常性感漂亮的女人。
光是这一段话，就足矣去解释很多的事情，也足以拉出一个及格分的剧本了。毕竟谁又不爱看美女呢？好看的看多了，不也是赏心悦目吗？
从她们的结局上来看，蛇蝎美人在显性叙事线上受到惩罚，她因自己的武断和对男性父权统治的侵蚀与威胁而被摧毁。其实吧现在的黑色电影和蛇蝎美人味道对也对，但是说白了还是没有那么有意思。
有那么一种男人的自艾自怜的感觉，女人吧也不够猛，还是处在一个附庸的位置上，不够，不够！
所以嘛，很多黑色电影里面的蛇蝎美人都以死亡为结局，最经典的之一——《马耳他之鹰》中的蛇蝎美人就是被交给警察。
任何邪恶，都将神之一法！
然而新蛇蝎美人则带有更为激进的颠覆性。与仍然作为难以捉摸的幽灵般存在着的四十年代的经典蛇蝎美人相比，新蛇蝎美人有着直接、坦率、性侵略性、言语和身体攻击性、能直接自我商品化和自我操纵。
这才是蛇蝎美人！黑色弥漫的复仇女神！
当然了，也正是这残酷的自我商品化使新蛇蝎美人丧失了传统蛇蝎美人的神秘幽灵光环，转而承担起一种的残酷功能。
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