唉呀妈呀总算写完了。
这本书写得比上本还艰难。
如果说《死火》难点是如何用最少的人物在最单调的环境下讲一个故事，那《泰坦》的难点就是怎么跟读者斗智斗勇。
读者太他妈厉害了。
你写下第一个字，他们就能知道你这章的最后一个字是什么。
作为一本悬疑向（非恐怖，这本书其实不恐怖）的作品，如果被读者把后续和结局全部猜出来了，那作者还玩个屁。
可是作者怎么跟读者斗呢？
作者不过一个脑子两只手，读者可是千军万马。
一人一嘴一句话，就把后路全部堵死了。
为了避免被读者猜出结局，作者君只能蛇形走位，就像在雷场里跳芭蕾一样，中途数次更改大纲——没错，这本书中间改过很多次大纲。
而这本书还有个更坑爹的地方。
它的第一部已经定死了。
挖的坑都定死了啊。
这些坑可真把我坑死了，又不能全部推翻重写。
写第一部的时候，预定的是A结局，所以所有的坑都是冲着A结局去的，但写第二部的时候，已经毙掉了B结局C结局D结局E结局，要写的F结局……这特么可怎么办？
我怎么用F结局去圆A结局的坑？
在那些睡不着的漫漫长夜，我躺在床上，在脑子里把这些故事线路翻来覆去地倒腾，把每个故事片段都拿出来反复拆分，最终把这些挖好的坑串在一起，指向一个截然不同的答案。
我只能说自己尽力了，尽可能圆润地去填坑了。
最好只能做到这个程度了。
再有不满意的读者同学，作者君只能说自己水平低下了。
好，吐槽到此为止，接下来是正式的问答环节。
问:为什么要写这样一本书？
一开始也没想写这么长，原计划写完第一部拉倒。初衷就是写太空克苏鲁的气氛，气氛渲染到位了，那么这本书的写作目的就达成了。
但是被读者骂回来了。（划掉）
但是作者君本着认真负责永不坑文的态度，还是决定把这个残缺的故事补完。
这才有了第二部。
但是在写第二部时，我面临一个难题，就像风月所说过的那样，创作克苏鲁风格的作品，一个值得注意的问题是如何把控信息量的析出。
给出的信息太少，那读者一头雾水，不知你所云为何物。
给出的信息太多，把犹格索托斯它家的门牌号都告诉你，那克苏鲁风格最有魅力的未知和恐惧气氛就荡然无存。
所以我在权衡之后决定在故事中解开人物身上的谜团，但保留世界观中的谜团。
犹抱琵琶半遮面，才是最合适的程度。
另一方面，本书是对另一种故事结构的尝试。
第二部并非第一部的延续和补充，两者在地位上是等同的。
（木木最后所说的是否是一切的真相呢？其实也未必，文中仍然留有不引人注目的小线索，这是题外话，就不展开了。）
问:这本书中的人物塑造都很随便，不能给人留下什么深刻印象？
故意为之。
我在写这本书的时候甚至自己都不记得里面每个人的职业。
因为全员工具人，他们出现在本书中的目的就是要在某个合适的时机去死一死。
（在此鸣谢于本书中出场的所有龙套读者同志。）
没错，所有人都是龙套。
问:时间循环是预定结局之一吗？
不是，从来都不是。
时间循环纯粹是挖出来的坑让大家踩的。
问:目前这个结局是什么时候定的？
第二部刚开场的时候定的，不信可以去看第二部第一句话。
问:本结局属于机械降神吗？
我个人认为不算，机械降神是指突然出现一个从未出现过的人物来解决问题，但本结局中的所有线索和人物前文中全部都已出现并做过铺垫，并未超出故事范围。
问:崖香不是默予的分裂人格吗？
不是。
她为什么总不出现？因为她的作息和其他人不一样，这一点书中提到过，卡西尼站内的人员作息时间是分开且平行的。
以为她是分裂人格的读者同学，成功地踩坑了。
问:有实体版吗？
有。
问:有漫画版吗？
有。
问:还有什么想说的？
支持正版秋梨膏。
好，那么关于十四亿公里之外那座科考站的故事到此就结束了，江子、胡董海、万凯、梁敬、楼齐、默予、崖香，木木、葛梓、史腾、刘培茄、岱岳、卓识，他们也都该谢幕退场了。
来，站一排，深鞠躬——！
再鞠躬！
大白:还有我——！
同志们，咱们下本书再见！
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下本书叫什么？
《我们生活在南京》
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