王小帅笑了笑：
“电影的历史已经存在，它可以被改变，但不能完全被抹去或重新书写。
例如，威尼斯电影节或戛纳电影节寻求着某种特定的、独特的电影，它们在电影语言和美学方面具有探索性。
这些节展有自己的标准，并将其转化为电影艺术和商业之间的划分。
在中国，每个人都希望没有这样的区别存在，虽然我一直说有。
如果没有，每个人都会很高兴地大快朵颐。”
刘尚坐直了身体，问了最后一个问题：
“你对于电影的未来有什么想法？”
王小帅点点头：
“我听很多老朋友——制片人、电影节工作人员、发行代理——都在说现在拍电影越来越难了，尤其是艺术电影，因为没有多少人有兴趣观看或为其买票。电影圈内弥漫着悲伤和消极的情绪。
好莱坞电影如今在中国的院线发行方面也面临着很多困难。
他们对中国市场的预期很可能会随之发生变化。
在过去几年里，电影院也遭受着冲击，除了疫情的因素，像flix这样的流媒体平台越来越多，人们也越来越习惯于在手机上看电影。
这是一个缓慢演变的过程，几乎没有办法主动地影响或抵制这种变化，但仍有一些电影节和发行机构努力将艺术电影置于这种新的渠道中。
这不仅是一种利益关系，也是一种使命。
我们就像在抓着救命稻草，直到最后一刻。
我相信，只要有这样的人，有这样的坚持，即使有些电影可能被渲染得没有任何价值，但它还是会保有一定的影响力。
就像几年前有疫情时候上映的《驾驶我的车》，如果是现在上映，也许大家都会觉得它没什么特别的。
但恰恰是在那个时候，人们才需要这样的叙事，才会对它有一定的期待。
事实上，它的出现给艺术电影带来了一些信心和希望。
《寄生虫》代表了另一个有趣的案例，因为它具有很强的商业元素，但同时又是一部极富作者性的艺术电影。
这种组合似乎带来了新的可能性。
就算电影人感到失望和气馁，但还是有必要一步一步地向前挪。”
王小帅说着，目光放到刘尚身上，忽然眼睛一亮：
“对了，你拍的电影也是一条有趣的路子，我走不了，王家卫走不了，冯小刚也走不了。”
“嗯？”刘尚不得其解，似乎王小帅是在夸自己。
王小帅继续说：
“就说《食铁兽》吧，艺术性绝对是有的，只是被耀眼的商业元素遮盖住了而已，我一直觉得你是个很有个性的导演，而且你的命很好，有机会也有能力把自己心目中的故事和想法呈现出来。”
刘尚憨憨一笑：
“是啊，我运气一向是可以的。”
王小帅点头：
“你看你拍电影赚了不少钱，还开了公司，两不耽误，口碑和钱都给赚了，现在我又听说你在全世界买电影版权和投资电影，看来是要搞大动作啊。”
刘尚点头，环顾一圈，摊手说：
“我也想办一个有规模有个性的电影节。”
说到这，王小帅首次露出惊讶的神情，他缓了缓情绪，点头说：
“不错，初生牛犊不怕虎，希望到时候咱们国人的电影不用漂洋过海地去参加电影节了。”
两人边说边聊着，看到电影节中心广场搞了一个挺大的熊猫模型，角色形象来源正是刘尚的《食铁兽》。
这会不少外国友人都在排队跟这个食铁兽模型合照。
旁边卖纪念品的窗口也围了不少人。
王小帅见到这一幕，感叹：
“不知道的还以为是漫威出新英雄了。”
刘尚哈哈点头：
“我这食铁兽可打不过漫威英雄，他们专打小怪兽。”
虽说刘尚的目标就是干掉漫威，但在前辈面前还是谦逊一点比较好。
王小帅又看到放映《光年正传》的影厅。
这部电影是迪士尼旗下的皮克斯动画公司新出的电影，在这也不是首映，所以也不是参赛电影，算是给观众调合口味用的。
王小帅借机告诉刘尚：
“别看漫威现在如日中天，但是古话说得好，巅峰之后就是下坡路，打败敌人最好的时候就是他最巅峰的时候。”
“哈？”
“你看这个皮克斯工作室的新电影《光年正传》，已经显露颓势。
这部电影的主旨是，由于巴斯光年一心一意地完成任务，他错过了生活。
当他最好的朋友在他们意想不到的新星球上找到了真爱，过上了充实的生活时，巴斯光年不仅错过了自己的经历，还错过了分享阿丽莎的经历，没能成为她的家人。
这种忧郁的情绪实际上是非常容易引起共鸣的，特别是在我们的后疫情世界，许多人感觉被剥夺了与亲人在一起的时间，感觉就像皮克斯可能——在某个时刻——热衷于探索的东西。
不幸的是，《光年正传》更专注于动作场面和令人困惑的反派角色的反转，这似乎破坏了《玩具总动员2》的整个情节。
这里的角色被简化为一些简单的小品和比喻，比如寻求救赎的罪犯，想要把事情做对的笨手笨脚的傻瓜，让人恼火、性格爽朗的机器人助手，甚至巴斯光年也不如《玩具总动员》中作为玩具的他那么有个性。
也许年轻的观众会被可爱的机器猫和愚蠢的战斗片段所逗乐，但《光年正传》确实缺乏让皮克斯电影一开始如此与众不同的核心和灵魂。
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