《战舰》在央视的播放确实是引发了很大的反响，网络和电视台面向的观众其实差别很大。
虽然目前智能手机普及率已经接近50%，城市中更是普遍超过90%，但是在短视频平台和基于数据挖掘的推荐引擎产品（今日头条这类）还没有大火的年代，大部分人实际上是不参与互联网信息传播的，网络舆论的营造取决于一小嘬网络重度用户。
因此《战舰》哪怕在网络上已经激起了很大浪花，但是直到在央视进行播放后才真正获得了跨越地域、身份与阶层的广泛传播。
同时因其独特的气质与精良的内容进入了主流视线。
不仅很多专业的影评人都纷纷站出来讨论这部动画，就连一些主流媒体都对《战舰》做了深入解读和报道。
“很多人津津乐道于他天马行空的想象力，人类孤儿的设定带来的紧迫感与期待感，星辰大海的壮丽场面，以及危机不断的紧张节奏。
但这部奇怪的动画在这之下却隐藏了更深的野心，探讨了大部分真人影视剧作品，甚至文学作品中都鲜少探究的命题。
《战舰》对地外生命的思考与假设完全达到了能拍一部纪录片的水平，无论是诡异的辐射源生命、巨行星中的大气生命、以甲烷替代水作为生命之源的虫族生命、在水世界中以皮肤颜色建立语言体系的智慧文明、以电信号启蒙了生命意识的硅基生命。
这些千姿百态的地外文明不仅想象力天马行空，而且有扎实的可推敲的逻辑推演，其硬核程度让人侧目。
甚至在这引人入胜的冰山之下还潜藏着宇宙心理学，对于进入了太空的文明的道德推演，以及相关社会模型的讨论，尤其是这部动画还借智脑之口，预设了一个生命普遍存在的，大过滤器的宇宙模型，硬核到如此地步让人惊叹。
而这并不是全部，地球的爆炸并不只是一个推进剧情的噱头，从第一季的这十集中可以看到，还有一个隐藏主线贯穿整部动画。
那就是文明的意义，以及文明的定义。
开篇家园号成为人类文明的孤儿，到其他多种多样的智慧文明，有的露出了一鳞半爪，有的为我们演绎了一出文明悲歌。
在家园号的少年们追寻着重建人类文明的意义的征程中，在冥王星的人类墓碑中，在跨越了光年的宏伟舞台上，将对人类文明本身的反思和探讨述而不论的展示给了观众。
《宇宙超级战舰》华国动画来说是有跨时代意义的，这是一部气质如此独特的作品，该看这部动画的不是孩子们，而是成年人。
也感谢梦工厂奉献出这部另类而特别的动画作品，我从这部动画中看到了一个伟大的文创企业正在冉冉升起。”——《青年文摘》
说实话，陈景行也对《战舰》能引发主流视线的关注和讨论有些惊讶，这是他之前没有预料到的。
而在仔细思考过后，他意识到了《战舰》之于华国动画的意义其实有点像前世位面《新世纪福音战士》或《攻壳机动队》之于东瀛动画的意义。
那就是一部动画作品真的像模像样的探讨起严肃命题时会引发什么反应？
因为华国本身对动画的刻板印象更深，所以这种反应就更加强烈。
只是给小孩子，再大也就是青少年看的动画作品，竟然在其面向青少年的剧情下探讨起了严肃而宏大的命题，探讨起了在哲学著作甚至专业书籍中才会涉及到的题目，连大多数成年人都不感兴趣的话题。
而且涉及到的深度还并不浅。
这种反差甚至比动画中真的涉及到的思想和严肃命题还要有震撼力。
《战舰》网络平台上发酵的时候，并没有进入主流视线，只是在央视播出后才真正引起了严肃媒体的关注和探讨。
只能说跟央视谈的这笔买卖确实划算的超出了梦工厂上下的预料。
而央视播出的红利并不仅仅是主流媒体的赞扬和在网上再次引发的大规模讨论——网络平台第一轮播出时只是单纯对一部制作精良的国漫的赞美和安利，等到突然“发现”《战舰》竟然还隐藏了这么深的内涵和意义后，这一轮话题就有点像语文阅读理解了，集中在了对“神作”的探究和挖掘上，陈景行看完了豆瓣上的几篇影评和知乎上的几个回答后都只能沉默，充分的彰显了“一部作品面向大众后，它就不再属于作者”的道理。
另一大红利就是已经有不少玩具厂家联系梦工厂商谈版权授权的事了，还有图书出版商找上门来商谈把《战舰》刻印成彩色儿童读物。
这其实才是很多动画公司争着抢着要把作品卖给央视的原因。
而借着《战舰》引发深入阅读理解的东风，墨的第二部动画剧集《进化的四十六亿重奏》也相继在央视和视频网站上线了。
不过这部动画的热度没有《战舰》高，但是也很另类，同样引发了广泛的讨论和吐槽。
《进化》没有《战舰》一上来就开大的戏剧矛盾和危机感期待感，节奏也远不如《战舰》那样紧凑。
从某种角度上看，这是一个比《战舰》还要奇葩的动画作品。
前几集基本可以看作是纪录片，只不过是制作精良的动画纪录片，除了作为主角的“神话生物”琳外，她经历的生命诞生之初的蛮荒时代表现的相当硬核。
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